Director: Terry Gilliam
Intérpretes: Heath Ledger, Johnny Depp, Colin Farrell
Web: http://www.doctorparnassus.com/
El imaginario de Terry Gilliam no entiende de límites. Las pesadillas futuribles de “Brazil”, el viaje alucinado de “Tideland” o las locuras lisérgicas de “Miedo y asco en las Vegas”) componen un universo infinito de inequívoca herencia literaria (Orwell, Carroll o S. Thompson) y de constante referencia a filmografías de “sub-estancia” onírica (Buñuel & Dalí, Tod Browning o Tex Avery). La muerte de Heath Ledger (en otras megaproducciones supondría la cancelación del rodaje) abre, en la gafada “para-realidad” del ex-Monthy Python, nuevos y azarosos y acertados caminos a su película. Realizando las secuencias digitales con sustitutos (Johnny Depp, Collin Farrell y Jude Law), Gilliam completa una visión dualista del personaje coprotagonista, más cercana a su carácter, que no hubiese logrado con la solitaria participación de Ledger.
De decidida vocación fabularia (una moraleja recurrente la corroe), “El imaginario del Dr. Parnassus” relata las desventuras de un viejo mago que intenta deshacer un pacto que le obligará a entregar a su hija al Diablo justo cuando ésta cumpla los dieciséis años. De regreso del cine, debemos aceptar que el filme consigue balancearse entre ese (bendito) encargo titulado “Los hermanos Grimm” (hay directores, Spike Lee es otro, a los que les sienta muy bien el trabajo bajo demanda); y los habituales tropezones y tonterías de la producción “personal” de Gilliam (excesiva duración, estilo manoseado). En su metraje irregular se sufren las múltiples concesiones “toon” (a veces, histriónicas y sin sentido) y se agradecen pequeños detalles: la divertida adaptación de la “troupe” de Parnassus a los tiempos del marketing (chiste “pythoniano” con niño/enano negro incluido) y, por encima de Heath Ledger, la entrañable interpretación de Tom Waits de un personaje que le viene al pelo: un diablo emperrado en perder para poder seguir jugando.
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sábado, 24 de octubre de 2009
lunes, 15 de octubre de 2007
LA HUELLA
LA HUELLA
Director: Kenneth Branagh
Intérpretes: Michael Caine, Jude Law
Web: http://www.sonyclassics.com/sleuth/
La segunda adaptación cinematográfica de la obra de Anthony Schaffer se separa desde un principio de su antecesora. En ambas un extraño llega a una mansión inglesa y es recibido por su dueño, un escritor de éxito. Pero mientras que Mankievicz apostaba por un laberíntico juego de mentiras, Branagh se inclina por el vouyeurismo de salón. Enclaustrados en un diseño de producción “new age” que probablemente envejezca peor aún que el de su predecesora, los personajes de Caine y Law comienzan con muy buen pulso un tira y afloja de maldades y dobles sentidos que demuestra lo que podría haber sido esta versión de “La huella”. Pero una vez superado el primer acto, la tónica de la función cambia. Se elimina cualquier referencia a la posibilidad de un divertido ajedrez y el guión opta por fundirse con la gelidez del escenario. En ese momento, más le importa a Branagh la seducción tontorrona que la acción. No arranca, por mucho que quiera, un Michael Caine de trazo grueso ni un Jude Law sobreactuado. Esa especie de obsesión homosexual poco justificada elimina cualquier emoción y, por supuesto, cualquier cercanía semejante a la que sentíamos por el encanto de Olivier y Caine. Falla, por tanto, lo esencial: la adaptación del texto original, la contención de los actores y la conceptualización de los espacios. Únicamente permanece la sensación de que los implicados padecían el “síndrome Norma Desmond”: “Yo soy grande. Son las películas las que se han vuelto pequeñas”. La perfecta metáfora viene con el cartel de “La huella”, donde los nombres de los creadores (Branagh, Pinter, Caine y Law) casi ocultan el título del filme. Los autores muy por encima de su obra. Pues, perdónenme ustedes, con cuatro apellidos no basta.
Director: Kenneth Branagh
Intérpretes: Michael Caine, Jude Law
Web: http://www.sonyclassics.com/sleuth/
La segunda adaptación cinematográfica de la obra de Anthony Schaffer se separa desde un principio de su antecesora. En ambas un extraño llega a una mansión inglesa y es recibido por su dueño, un escritor de éxito. Pero mientras que Mankievicz apostaba por un laberíntico juego de mentiras, Branagh se inclina por el vouyeurismo de salón. Enclaustrados en un diseño de producción “new age” que probablemente envejezca peor aún que el de su predecesora, los personajes de Caine y Law comienzan con muy buen pulso un tira y afloja de maldades y dobles sentidos que demuestra lo que podría haber sido esta versión de “La huella”. Pero una vez superado el primer acto, la tónica de la función cambia. Se elimina cualquier referencia a la posibilidad de un divertido ajedrez y el guión opta por fundirse con la gelidez del escenario. En ese momento, más le importa a Branagh la seducción tontorrona que la acción. No arranca, por mucho que quiera, un Michael Caine de trazo grueso ni un Jude Law sobreactuado. Esa especie de obsesión homosexual poco justificada elimina cualquier emoción y, por supuesto, cualquier cercanía semejante a la que sentíamos por el encanto de Olivier y Caine. Falla, por tanto, lo esencial: la adaptación del texto original, la contención de los actores y la conceptualización de los espacios. Únicamente permanece la sensación de que los implicados padecían el “síndrome Norma Desmond”: “Yo soy grande. Son las películas las que se han vuelto pequeñas”. La perfecta metáfora viene con el cartel de “La huella”, donde los nombres de los creadores (Branagh, Pinter, Caine y Law) casi ocultan el título del filme. Los autores muy por encima de su obra. Pues, perdónenme ustedes, con cuatro apellidos no basta.
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