THE LOVELY BONES

Director: Peter Jackson
Intérpretes: Saorsie Ronan, Mark Whalberg, Stanley Tucci
Web: http://www.lovelybones.com/



La carrera de la escritora Alice Sebold revive un hecho traumático que sufrió en su juventud. En su primer año de universidad, fue violada por un desconocido cuando se dirigía a su colegio mayor. Las consecuencias de este crimen arman sus tres novelas y, en especial, la segunda, “Desde mi cielo”, editada en España por Mondadori. No extraña la fascinación de Peter Jackson por el libro. “Criaturas celestiales” (1994), además de dar un vuelco a su producción anterior, sirvió para constatar la afición del cineasta neozelandés a lidiar con esos términos contradictorios: el delirio “toon” y la negrísima realidad, el asesinato “pulp” y el imaginario “pop”.

En “The lovely bones”, Jackson rueda un doble: por una parte, el esclarecimiento del homicidio (se omite la violación del texto de Sebold, ¿decisión ética o estética?) de una chica (Saorsie Ronan) y, por otra, los esfuerzos de la adolescente desde “su” cielo, tratando de señalar al culpable a su familia. Al igual que ocurría con la novela (y esto separa a ambas de la sólida “Criaturas celestiales”), las dos tramas de la película están descompensadas y, como dos sabores que no se complementan, se lastran mutuamente. El “thriller” hitchockiano, con ese (siempre) soberbio Stanley Tucci al mando, se zampa cualquier interés de las andanzas celestiales de la chiquilla. La metafísica pop que Jackson pone en juego (y que supo manejar con extrema habilidad en “Agárrame a esos fantasmas”), en “The lovely bones” huele a redundancia reprochable. Mientras permanecen el retrato de un asesino sencillo, metódico, amorfo, y el derrumbe trágico de una familia, los árboles coloreados y los cielos imposibles y las aventuras digitales de la chiquilla acaban en un limbo muy diferente al que nos vende el metraje. Un limbo que, como buen limbo, no responde.

JULIE Y JULIA

Directora: Nora Ephron
Intépretes: Meryl Streep, Amy Adams, Stanley Tucci
Web: http://julieandjulia.com/



Winterbottom, engaña. Lynch, nos engaña. Almodóvar, se engaña. Nora Ephron, no engaña. Eso podemos sacar en conclusión mientras recorremos en imdb.com su filmografía: un conglomerado muy desigual que reitera géneros (comedia) y temáticas (la pareja y sus circunstancias). Tras la estela de Woody Allen y Rob Reiner, la cineasta jamás ha repetido su trabajo de referencia: el texto de "Cuando Harry encontró a Sally", una obra maestra que debería estudiarse en cada una de las facultades de Comunicación del mundo mundial. Apartando este caso extraordinario, la suma de sus producciones (uno no se atrevería a distinguir cuándo funciona de guionista y cuándo de directora) resulta irregular: desde la (personalísima) "Se acabó el pastel" o la mediocre "Algo para recordar" hasta las vergonzantes "Michael" o "Embrujada", la filmografía de Ephron apunta siempre al olvido.

"Julie y Julia" se enlista en los quehaceres habituales de la producción de la realizadora. Un reparto dignísimo (Streep y Smart, aquí en compartimentos estancos, ya habían intervenido juntas en "La duda"; Tucci no sabe no deslumbrar) y un planteamiento acertado (un par de historias entrecruzadas, solas no ocuparían un largo), ni siquiera permiten obviar la insensible corrección del total. Existen los "gags" (sus dos tramas interlazadas obligan a alguna media sonrisa) y determinados instantes donde la Streep y Tucci elevan el tono del guión (especialmente, durante un rato de ternura en un sofá). Mínimos detalles que no salvan a "Julie y Julia" del anonimato y que lo único que provocan (así de mal estoy) es recordar a Diane Keaton, una contemporánea de Ephron que, como ella, anda bastante perdida.